© Mauricio Martinez R..
Géneros
-Introducción al Teatro Antiguo y Medieval
por Yoshinobu Inoura
1. El Teatro Antiguo
Introducción
1.
Período Primitivo (hasta el año 600)
2. Período Antiguo I (600-800)
3. Período
Antiguo II (800-1200)
2. Teatro Medieval
Introducción
1. Período Medieval
I (1200-1250)
2. Período Medieval II (1250-1350)
3. Período Medieval III
(1350-1450)
4. Período Medieval IV (1450-1600)
-Kagura
1. Historia de Kagura
2.
Tipos Antiguos
a. Kagura de la Cueva Celestial
b. Kagura del Auspicio
del Mar y del Auspicio de la Montaña
c. Mikagura
d. Kagura de Seino
e.
Kagura de Máscaras
f. Videos de Kagura: Danza del león
g. Videos
de Kagura: Orochi
3. Tipos de Kagura actual
1. Iwami Kagura
-Orígenes
-Repertorio
-Orochi
-Jinrin
-Tenjin
-Shoki
-Ebisu
-Kurosuka
-Iwato
-Ōyama
2.
Hayachine Kagura
-Introducción
-La Religión
Folclórica Japonesa: Actitudes y Terminología
-Terminología
o “Lo Que hay en una Palabra”
-Kagura y las Artes Escénicas Folclóricas
-Kagura
como chinkon
-Elementos chamánicos
-Kagura
como Arte Escénico Folclórico
-Tipos de Kagura
-Shugendô
-Historia
-Pensamiento
y Práctica Shugendô
-El concepto y manifestación del gen
-Shugendô
y las artes escénicas folclóricas
3. Edo Daikagura
4. Máscaras
de Shishi
-Danza Teatro Gigaku
Historia de Gigaku
1. Introducción a Japón
2.
Origen de Gigaku
3. Vestigios de Cambio
4. De la Gloria Antigua
a la Extinción Medieval
Representaciones de Gigaku
1. Aspectos Básicos
2.
La Procesión de Actores
3. La Obra Konron
4. Tres Obras de Pantomima
-Danza
Teatro Bugaku
Historia
1. Introducción
2. Del Caos al Orden
3.
Bugaku en su Forma Final
4. Resurgimiento de Bugaku
Representaciones
de Bugaku
1. Propósito, Máscaras, Implementos, Escenario
2. Clasificación
de Bugaku
3. Composición Integral de las Obras: Jo-Ha-Kyû y Hana
-Shin Sarugaku
1.
El Nombre
2. Sangaku como Viejo Sarugaku
3. Nacimiento del Nuevo Sarugaku
4.
Representaciones de Nuevo Sarugaku
-Prototipos de Noh
1. En la Corte Imperial
2.
En Templos y Santuarios
3. Entre la gente del Común
-Ennen Noh
Historia
1.
La Formación de Ennen y de Ennen Noh
2. Establecimiento
3. Período
de Perfeccionamiento
4. Período de Herencia
5. Decadencia Urbana
y Sobrevivencia Provincial
Representaciones de Ennen Noh
1. Construcción
del Programa de Ennen (videos)
2. Máscaras, Utilería y Escenario
3.
Fuentes de los Textos y Composición de las Obras
4. Renji
5. Shôfuryû
6.
Daifuryû
-Sarugaku Noh
Historia
1. Primeros Desarrollos: Grupos Aficionados
y Profesionales
2. Período de Perfeccionamiento
Representaciones de
Sarugaku Noh
1. Composición del Programa
2. Kasuga Miko Sarugaku
Noh
-Dengaku Noh
por Yoshinobu Inoura
Historia
1. Formación y Establecimiento:
Honza, Shinza, Actores Célebres
2. Perfeccionamiento y Declive
Representaciones
de Dengaku Noh
1. Ritos, Instrumentos, Máscaras y Escenario
2.
Los Monjes de Kasuga y el Dengaku Noh
3. Bun'an Dengaku Noh
-Shugen Noh
por
Yoshinobu Inoura
Historia
1. La Formación del Shugen Noh
2.
El Viejo Estilo
3. El Nuevo Estilo
Representaciones de Shugen Noh
1.
Máscaras, Instrumentos y Escenario
2. Composición del Programa
3.
Cuatro Tipos de Danza
-Nohgaku ( Patrimonio de la Humanidad UNESCO 2001)
1. Actores,
Escenario e Interpretación
2. Yokyoku como texto de Noh y Danza como Acción
3.
Zeami Motokiyo, creador del Noh
4. Tipos de Actores
5. Obras de Noh
1.
Waki Noh o Kami Noh (dioses)
-Takasago
2. Shuramono o Asuramono
(guerreros)
-Sanemori
3. Katsuramono (mujeres)
-Izutsu
4.
Zatsumono (lunáticos)
-Shunkan
5. Kiri Noh o Kichiku Noh (demonios)
-Funa
Benkei
-La Guía del Noh
por Richard Emmert
-Prefacio
-Aisomegawa (El Río Aisome)
-Akogi
(La Bahía de Akogi)
-Ama (La Buceadora)
-Aoinoue (La Dama Aoi)
-Arashiyama
(El Monte Arashi)
-Aridôshi (El Santuario de Aridôshi)
-Ashikari (El Cortador
de Caña)
-Asukagawa (El Río Asuka)
-Ataka (La Barrera de Ataka)
-Atsumori
(El Guerrero Atsumori)
-Awaji (La Isla de Awaji)
-Aya no Tsuzumi (El Tambor
de Damasco)
-Bashô (El Árbol de Plátano)
-Chikubushima (La isla de Chikubu)
-Chôbuku
Soga (La maldición ritual Soga)
-Chôryô (General Zhang Liang)
-Daibutsu Kuyô/Nara
Môde (Alabanza al Gran Buda/El Peregrinaje a Nara)
-Dai-e (El Gran Sermón)
-Dairokuten
(El Rey demonio del Sexto Cielo)
-Danpû (El Viento Sagrado)
-Dôjôji (El Templo
Dôjôji)
-Dômyôji (El Templo Dômyôji)
-Ebira (El Carcaj)
-Eboshi-ori
(El Fabricante de Sombreros Lacados)
-Eguchi (La Cortesana Eguchi)
-Ema (Las
tabletas Votivas)
-Enoshima (La Isla de Enoshima)
-Fuji (El Árbol de Glicinia)
-Fujisan
(El Monte Fuji)
-Fuji-taiko (Fuji-daiko) (El Tambor de Fuji)
-Fujito
-Funabashi
(El Puente de Barcas)
-Funabenkei (Benkei en el Bote)
-Futari Shizuka (Las
Dos Shizuka)
-Gendayû (El Dios Gendayû)
-Genji Kuyô (Exequias para el Príncipe
Genji)
-Genzai Nue (El Pájaro Nocturno del Presente)
-Genzai Shichimen (La
Princesa Dragón de Shichimen)
-Genzai Tadanori (Tadanori Presente)
-Giô (Futari
Giô)
-Hagoromo (El Traje de Plumas)
-Hanjo (La dama Han)
-Hashi Benkei
(Benkei en el Puente)
-Kanawa (La Corona de Hierro)
-Kasuga Ryûjin (El Dios
Dragòn de Kasuga)
-Kayoi Komachi (El Cortejo de Komachi)
-Teatro Noh, Principios
y Perspectivas
por Kunio Komparu
-Prólogo
-Prefacio
-Introducción
-Invitación
al Noh
-Un Arte del Tiempo y el Espacio
-La Modernidad del Noh
-Experiencia,
no Apreciación
-Ausencia de Estrellas
-Ver Noh Como si Fuera la Primera Vez
-Ánimo
Adormecido
Parte Uno: Principios y Perspectivas
1. Santidad y Magia
-Introducción
-La
Santidad del Espacio
-La Magia de la Técnica
2. Tres Estados de Belleza:
Realización y Estética en Noh
-Introducción
-Hana (la Belleza Aparente)
-Yûgen
(la Belleza Invisible)
-Rôjaku (la Belleza en Calma)
3. Actor y Espectador
-Visión
Distante
-El Encuentro con el Noh
4. Una Estética del Desequilibrio
-La
Preferencia Tradicional por los Números Impares
-Simetría Dinámica
-Ten-Chi-Jin
-Shin-Gyô-Sô
-Jo-Ha-Kyû
-Jo-Ha-Kyû
en la Compilación de un Programa
-Jo-Ha-Kyû de una obra
-Jo-Ha-Kyû
del Espacio Escénico
-Jo-Ha-Kyû del Ritmo
5. La Teoría de los Cinco
Elementos
-La Influencia de la Teoría de los Cinco Elementos
-Las
Cinco Categorías de las Obras de Noh
-Obras de Dioses (Primera Categoría)
-Obras
de Guerreros (Segunda Categoría)
-Obras de Mujeres (Tercera Categoría)
-Obras
de Locura (Cuarta Categoría)
-Obras de Demonios (Quinta Categoría)
-La
Cualidad Infinita del Noh
6. El Shite: Personajes como Símbolos
-Introducción
-Tipos
de Personajes
-Variedades de Locura
-Fantasmas y Espíritus
-Algunos
Shite Típicos, desde Deidades hasta Demonios
-Anciano y Anciana de
Takasago/el Dios de Sumiyoshi
-Minamoto no Yoshitsune
-Taira
no Michimori
-Rokujô no Miyasudokoro (la Dama Rokujô)
-Ono
no Komachi
-La Mujer Loca
-Sano no Genzaemon Tsuneyo
-Taira
no Tomomori, Shizuka Gozen, Minamoto no Yoshitsune y
Musashibô Benkei
-El
Tengu Tarôbô
-Demonia
7. Tiempo y Espacio en Noh
-Ma:
la Ciencia del Tiempo y el Espacio
-Las Formas de Presentación
-Noh
Presente
-Noh Fantasmal
-Noh Fantasmal Presente
-La
Naturaleza Dramática del Tiempo y el Espacio
-El Tiempo Condensado
-El
Tiempo Saltado
-El Tiempo en Desaparición
-El Tiempo
Revertido
-El Tiempo Roto
-Cambio de Espacio
-Espacio
Oscilante
-Espacio Fluido
-Expansión y Contracción del
Espacio
-Espacio que trae al Público al Escenario
8. Kyôgen, los
Comienzos de la Comedia Japonesa
-Tragedia y Comedia en Cooperación
-Tipos
de Personajes y de Obras
-Daimyo Kyôgen
-Tarô Kaja Kyôgen
-Kyôgen
de Novias o Mujeres
-Kyôgen de Demonios y de Yamabushi
-Kyôgen
de Monjes o de Ciegos
-Kyôgen Misceláneos
-Tres Tipos de Humor
Parte
Dos: Elementos y Patrones
9. El Escenario del Noh, espacio simbólico
-La
Naturaleza Simbólica del Espacio
-El Techo
-Las Pinturas
del Pino y el Bambú
-Orientación Direccional
-Las Cuatro Correspondencias
Divinas
-El Paraíso Occidental
-Como Arriba, Abajo
-La
Importancia del Puente
-Puente y Camino
-El Efecto de
Perfil
-El Cuarto del Espejo: Espacio de Transformación
-La Organización
de las Unidades Espaciales
-El Escenario Noh
-Za: Asiento
y Lugar
-El Puente
-La Inclinación del Escenario
-El
Cuarto del Espejo
-El Lugar para Observación
-El Noh
en el Césped: Shibai no Noh
-Los Camerinos
-Las Partes del
Escenario
-Características Adicionales
-La Cortina
como Parte de la Presentación
-El Escenario como Instrumento de
Percusión
-Visión Compuesta
10. Los Argumentos: Historias
Sencillas
-El Tema: Una Canción de Alabanza
-Obras sin Guión
-La
Risa en Noh
-Variación Alusiva
11. Los Intérpretes: Actores como Creadores
-El
Shite: Símbolo del Espacio del Noh
-El Waki: Representante del Público
-Personajes
Secundarios
-El Kokata: El Niño como Personificación del Yûgen
-Hayashi:
Instrumentistas que Regulan el Ritmo
-El Jiuta: El Coro
-El Ai-Kyôgen:
El Narrador del Noh
-El Kôken: El Maestro como Ayudante
-El Proceso
de Creación: Las tareas de Cada Intérprete
12. La Música del Noh: Utai y Hayashi
-Música
Vocal
-Producción de la Voz
-Los Beneficios del Utai
-Yowa-gin:
Canto de Modo Melódico
-La Combinación de la Unidades Melódicas
-Tsuyo-gin:
Canto de Modo Dinámico
-Kotoba: Conversación Entonada
-Música
Instrumental
-Los Instrumentos
-Fue
-Ko-tsuzumi
-Ôtsuzumi
-Taiko
-Sistemas
de Notación de Hayashi
-Notación para la Flauta
-Notación
para los Tambores
-Los Ritmos del Noh
-La Estructura Rítmica
-La
Naturaleza Única del Ritmo
-La Prescripción del Tempo
-Dos
Formas de Interpretación Musical
-Utai-goto: Piezas Vocales e Instrumentales
-Formas
Rítmicas
-Ajuste del Ritmo
-Acoplamiento Rítmico
Real y Teórico
13. Patrones de Movimiento: Componentes de la Danza
-La
Elección de un Lenguaje Expresivo
-Postura y Desplazamiento
-Los
Métodos Expresivos de los Kata
-Danza y Mai
-Patrón, Forma,
Danza
-De Patrón a Forma
-De Patrón a Danza
-Mai:
Combinaciones de Patrones
14. Nohmen: No Máscaras sino Rostros
-Alteración
y Transformación: Maquillaje, Máscara y Rostro
-Maquillaje y Máscara
-Rostro
y Máscara
-Expresión a través de la Doble Negación
-Tipos de Máscaras
Noh
-Máscaras de Mujeres
-Máscaras de Hombres
-Máscaras
de Ancianos
-Máscaras con Rasgos Torcidos
-Clasificación
15.
Los Trajes del Noh: Símbolos de Revelación
16. La Utilería: Vistiendo el Espacio
Parte
Tres: Estructura e Interpretación
17. La Estructura del Noh
18. La Construcción
del Noh
19. El Proceso de Producción: Dos Ejemplos
Apéndices
-Ichiyu Terai,
maestro tallador de máscaras
-Bidô Yamaguchi, maestro tallador de máscaras
-Mitsuaki
Sakurai, maestro tallador de máscaras
-Máscaras de Okina (dioses)
-Máscaras
de Onna (mujeres)
-Máscaras de Otoko-kei (hombres)
-Máscaras de Jô (ancianos)
-Máscaras
de Akujô (ancianos malvados)
-Máscaras de Beshimi (máscaras con rasgos torcidos)
-Máscaras
de Onryô (personajes dementes, vengadores y demonias)
-Máscaras de Kishin (dioses
feroces. Espíritus demoníacos, duendes, etc)
-Kyôgen (Interludios cómicos al teatro
Noh)
1. Historia
2. Obras de Kyôgen
-Tsurigitsune (La Caza del Zorro)
-Kazumo
(Luchando con un Mosquito)
3. Personalidades
-Familia Nomura
-NOMURA
Mansaku, actor de Kyôgen
-Familia Ôkura
-Familia Shigeyama
-Zenchikukai
-Familia
Yamamoto
-Mitsuaki Sakurai, maestro tallador de máscaras
-Máscaras
de Shinbutsu (deidades budistas)
-Máscaras de Hito (humanos)
-Máscaras
de Oni (demonios)
-Máscaras de Dôbutsu (animales)
-Máscaras
de Seirei (espíritus)
-Mibu Kyôgen
-Saga Kyôgen
-Senbon Enmado Kyôgen
-Sotani Kyôgen
-El
Teatro Japonés durante el Periodo Tokugawa (1600-1868)
por Toshio Kawatake
1.
Las Cuatro Grandes Artes Escénicas
2. Bunraku y Kabuki como Artes Hermanas
3.
Características Comunes
4. Humanismo para las Grandes Masas
5. Restricciones
Sociales
6. El Bunraku, el Kabuki y la Estratificación del Teatro Japonés
-El
Estilo y Belleza del Bunraku (Teatro de títeres - Patrimonio de la Humanidad UNESCO
2003)
por Toshio Kawatake
1. La palabra Bunraku
2. Los Tres Componentes del
Teatro de Títeres
3. Tayû y Shamisén
4. Títeres y Titiriteros
5. La Estética
de los "Super Títeres"
6. Teatro de Títeres para Adultos
-El Contenido Literario
del Bunraku
1. Jôruri
2. Variedades de Jôruri
3. Composición del Jôruri
4.
Elementos Dramáticos del Jôruri en Sewamono
5. Elementos Dramáticos del Jôruri
en Jidaimono
-La Historia del Bunraku (Teatro de títeres)
1. Un Desarrollo Progresivo
2.
Los Tres Elementos
3. El Origen y Desarrollo de Los Títeres
4. El Jôruri
y El Shamisén
5. La Época del Antiguo Jôruri
6. Desarrollo y Declive del
Gidayû Jôruri
7. Condiciones Actuales del Bunrakuza
-Personalidades
-CHIKAMATSU
Monzaemon
-El Estilo y Belleza del Kabuki (Teatro popular - s. XVII) Patrimonio de
la Humanidad UNESCO 2005
por Toshio Kawatake
1. Nota Introductoria
2. El Escenario
y el Teatro
1. La Naturaleza Fundamental del Teatro
2. El Escenario
Giratorio y otros Detalles
3. Los Actores y Su Arte
1. El
Bajo Nivel Social y su Popularidad
2. Aragoto
3. Wagoto
4.
Onnagata
5. Otros Roles
6. Linaje y Apodos de los Actores
4.
Estilo y Estética
1. Cuál es la Belleza Estilística del Kabuki?
2.
Musicalidad
3. Atractivo Visual
4. Otros Aspectos
-El
Repertorio del Kabuki (Teatro popular - s. XVII)
1. Clasificación
2. Las
18 Favoritas
3. Kizewamono
4. Piezas de Danza
5. El Kabuki y la Cotidianidad
-La
Historia del Kabuki
1. Introducción
2. Origen y Primeros Desarrollos
3.
El Establecimiento de la Forma Teatral con Diálogos
4. Expansión a través de
Adaptaciones de Bunraku
5. Maduración del Kabuki de Edo
6. Modernización
-Actores
de Kabuki
-Escritores de Kabuki
-La Música en el Teatro Kabuki
por William P. Malm
-Introducción
-Historia
1.
Los Comienzos de la Música Kabuki
2. El Shamisén en Kabuki
3. Nagauta
y Kabuki
4. La Música Narrativa en Kabuki
5. La Música de Trasescena
-La
Música
1. Estructuras Funcionales y de Forma para el Estudio de la Música
Kabuki
2. La Música como Indicadora del Clima
3. La Música para
Indicar Lugares
-Nagauta, el corazón de la música Kabuki
por William P. Malm
I.
Breve Historia de Nagauta
II. Clasificaciones del Repertorio Nagauta
III.
La Forma en Nagauta
-El Concepto de Jo-Ha-Kyû
-La
Forma en el Teatro Noh
-La Forma Kumiuta
-La
Forma Jôruri
-La Forma en la Danza Kabuki
-Formas
Mixtas
-Gidayû-bushi (Narración cantada)
-Géneros de Títeres Regionales
-Kuruma
Ningyô (video)
-Bunya Ningyô
-Edo Ito Ayatsuri Ningyô
-Kuroda Ningyô
(video)
-Imada Ningyô (video)
-Shonaidewa Ningyô Shibai (video)
-Sado
Ningyô (títeres de la isla de Sado)
-Sekkyo Ningyô
-Noroma Ningyô
-Youkiza
-Saibata
Ningyô
-Kiryu Karakuri Ningyô
-Sagami Ningyô
-Makuwa Ningyô Joruri
-Anori
Ningyô
-Awa Ningyô (isla de Awaji)
-Yamanokuchi no Bunya Ningyô
-Hanbara
Ningyô Joruri
-Otome Ningyô
-Kitahara (Kitabaru) Ningyô
-Dashi Ningyô
-Títeres
Modernos
-Dondoro
-Hitomiza
-Kawasemi-za
-Miyako Kurotani
-Noriyuki
Sawa
-Teatro Mudo de Títeres Hitomi
-El Teatro Japonés Moderno Hasta 1960
por Brian
Powell
-Ultimas Tendencias en Kabuki, Noh y Bunraku
por Kazumi Narabe
1. Introducción
2.
Kabuki
3. Teatro Noh
4. Teatro de Títeres Bunraku
-Movimiento del Pequeño
Teatro: Antecedentes y Ultimas Tendencias
por Eiko Tsuboike
1. Antecedentes del
Movimiento del Pequeño Teatro
2. Aparición de la Quinta Generación y la Última
Tendencia
-Musicales Takarazuka
-Introducción
-Historia de Takarazuka
-Introducción
de los Musicales de Broadway a Japón
-Obras Literarias Occidentales en el Estilo
de Takarazuka
-El Mundo Convertido en Escenario
-Agrupaciones
-Cronología
-Personalidades del teatro japonés contemporáneo
-Ningen Kokuhô: Personajes Tesoro
Nacional
