En Progreso
BUNRAKU
CHIKAMATSU: 5 Obras Tardías
Por Andrew Gerstle
Introducción
Aprendizaje y colaboración
Sakata Tōjurō y Kaneko Kichizaemon
Las Analectas de los Actores (Yakusha rongo), una colección de fascinantes ensayos sobre el Kabuki de finales del siglo XVIII, da una idea clara del mundo teatral para el que Chikamatsu escribía en la década de 1690. En particular, las ideas sobre la actuación expresadas por Sakata Tojuro fueron esenciales para Chikamatsu, cuyas obras de Kabuki que se conservan fueron escritas principalmente para él. El reciente descubrimiento de un año en específico (1698) del diario del actor cómico y dramaturgo Kaneko Kichizaemon, ha permitido conocer mejor la carrera de Chikamatsu, mostrando el alcance de su colaboración con Kichizaemon en la composición de obras. En esta época los escritores de Kabuki no estaban muy bien apreciados y sólo unos pocos teatros tenían dramaturgos de planta.
Se sabe que Sakata Tōjurō, que se convirtió en un actor estrella en la década de 1690, consideraba que la escritura de obras era importante para su éxito, y su relación con Chikamatsu era obviamente de respeto mutuo. Desde 1693 hasta 1702, Chikamatsu escribió casi exclusivamente para Tōjurō, que es famoso por ser el creador del estilo de actuación wagoto (suave) de Kyoto-Osaka, centrado en los jóvenes de buena posición que pasan por momentos difíciles. La pieza clave era la sección yatsushi (disfraz), en la que el héroe, antiguo heredero de un samurái o de una casa de comerciantes de clase alta, se disfraza de pobre y destituido, tras haber perdido su posición debido a su propio despilfarro o a las maquinaciones de un hermano menor o de un criado desleal.
Tōjurō era conocido por sus largos monólogos en los que expresaba los pensamientos y sentimientos del personaje y por su énfasis en el realismo ("jitsu") en su estilo de actuación. El realismo era un principio fundamental del Kabuki de Kyoto-Osaka y se explica de varias maneras en Las Analectas de los Actores. La escena culminante solía situarse en el barrio del placer donde Tōjurō tiene un encuentro con su amante cortesana. Los comentaristas han señalado que el interés de Tōjurō por los monólogos y la psicología de los personajes armonizaba bien con la experiencia de Chikamatsu de escribir para el Jōruri, con su énfasis en la tragedia.
En algún momento de la década de 1690 Tōjurō nombró a Chikamatsu dramaturgo de planta de su teatro Miyako-za, lo que le proporcionó seguridad financiera quizá por primera vez en su vida. La experiencia de Chikamatsu en la escritura de obras Jōruri de cinco actos con tramas integradas le sirvió de marco para sus obras de Kabuki, que solían constar de tres actos compuestos por diferentes escenas. El Diario de Kaneko Kichizaemon documenta el alcance de la colaboración de Chikamatsu con los actores en la composición de las obras, lo que sugiere que quizá deban considerarse producciones conjuntas. En retrospectiva se puede considerar el periodo que va hasta aproximadamente 1705, cuando Chikamatsu fue invitado a ser dramaturgo de planta en el teatro Takemoto-za de Osaka, como su largo aprendizaje de escritura para la escena. El éxito de Los Amantes Suicidas de Sonezaki en un solo acto, en 1703, la primera obra sewamono (vida contemporánea) de Jōruri, obviamente inspirado en su periodo de escritura de Kabuki, es el primer fruto de su madurez. En los últimos dieciocho años de su carrera escribió unas setenta y cinco obras para Jōruri, veinticuatro de las cuales eran sewamono, un tremendo estallido de creatividad después de haber superado los cincuenta años, que en aquella época se consideraba la edad de jubilación.
Personalidades
