En Progreso
TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS
por Kunio KOMPARU ©
Traducido y publicado bajo autorización de
Floating World Editions
Parte Dos: Elementos y Patrones
9. El Escenario de Noh, espacio simbólico
9.7. Características Adicionales
9.7.2. El Escenario como Instrumento de Percusión
El escenario Noh hace más que proporcionar un lugar para la música y la actuación. Este también sirve como instrumento de percusión. Desde los comienzos se han enterrado vasijas gigantes (de más de tres metros de diámetro) o se han apoyado en estructuras en puntos especiales bajo el escenario principal, el escenario anterior y el puente, aumentando las reverberaciones de las pisadas y también sirviendo como cámaras de eco para la música vocal e instrumental. Hay diferentes teorías acerca de la disposición e instalación de estas vasijas, pero la ilustración en la Figura 44 es posiblemente una buena aproximación a su desarrollo histórico. El número de vasijas va de la siguiente forma: cuatro o seis bajo el escenario principal, dos o tres bajo el escenario anterior, y una en cada sección del puente, es decir en jo, ha y kyû. En los teatros de Noh construidos recientemente, estas vasijas han sido a veces reemplazadas con hendiduras de concreto en forma de pozo o de tazón.
El escenario está construido de tal forma que aumenta el efecto del eco. El tablado largo y grueso no es primero cortado y luego unido a las demás partes, sino que se planean juntos y luego puestos al mismo tiempo para buscar así que resuenen con mayor profundidad. No se usan antepechos; por el contrario los durmientes de apoyo horizontales que están bajo el tablado están hechos en el estilo "mejilla de mono" (Fig. 45) para minimizar el área de contacto con la parte baja del tablado y facilitar la transmisión de vibraciones desde las tablas hasta las vasijas.
44. Ubicación de las vasijas de reverberación bajo del escenario.
45. Acabado de "mejilla de mono". Los durmientes son hechos de tal forma que minimizan el área de contacto con el entablado del escenario.
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