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Personalidades

ZEAMI (1363-1443)

Sobre el Arte del Teatro Noh - Los Principales Tratados de Zeami
de la versión en inglés de J. Thomas Rimer y Yamazaki Masakazu


Sandō 三道 / Nōsakusho 能作書
Los tres elementos de la composición de una obra

2. Construcción. El escritor, después de haber determinado una semilla totalmente apropiada, debe fijar las acciones de ese personaje en la obra. En primer lugar, jo, ha y kyū deben dividirse en cinco Secuencias. El jo representa una Secuencia, el ha tres Secuencias y el kyū una Secuencia final.

La primera Secuencia comienza cuando el personaje interpretado por el actor secundario waki aparece y realiza lo que se llama el sashigoe, y luego continúa a través del shidai hasta el final del hito-utai. Entonces comienza la sección ha. El shite entra, y la parte de la obra que va desde el issei hasta el hito-utai representa la segunda Secuencia. Después de esta sección viene un intercambio de preguntas y respuestas entre el waki y el shite, a través del primer pasaje coral: todo esto representa la tercera Secuencia. Luego viene una sección musical, la cuarta Secuencia, que puede consistir en un kusemai o un tadautai. A partir de este momento, la obra entra en la sección kyū. La Secuencia final puede consistir en una danza apropiada o en alguna acción vigorosa, realizada con un ritmo enérgico, como el hayabushi o un kiribyōshi. En total, se incluyen cinco Secuencias. Sin embargo, dependiendo de la naturaleza del material a dramatizar, hay ocasiones en las que se emplean seis Secuencias. (También hay circunstancias en las que se elimina una Secuencia y una obra concreta sólo requiere cuatro Secuencias). Sin embargo, la formulación básica de un drama Noh requiere cinco Secuencias.

Una vez planificadas y fijadas esas cinco Secuencias, el escritor debe determinar la cantidad de música que se incluirá en el jo. También en las tres secuencias del ha debe determinarse el uso de tres tipos de música adecuados, así como el estilo de música apropiado para el kyū. En todos los casos debe regularse la cantidad de estrofas empleadas en el canto. Este acto de ensamblar toda la estructura se llama "construir" la obra. Según el tipo o la atmósfera de una obra concreta, la música se compondrá de forma diferente para el jo, el ha y el kyū. La duración de una obra de Noh también debe calcularse en función del número de estrofas de los cantos incluidos en las cinco secuencias.