En Progreso
TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS
por Kunio KOMPARU ©
Traducido y publicado bajo autorización de
Floating World Editions
Parte Dos: Elementos y Patrones
12. La Música del Noh: Utai y Hayashi
12.2. Música Instrumental
12.2.1. Los Instrumentos
12.2.1.4. Taiko
Este tambor (Fig. 52) con un cuerpo corto y grueso, se toca con dos baquetas. Al igual que el ôtsuzumi, es de afinación fija. Las dos grandes caras se colocan sobre el cuerpo en forma de barril, atadas en forma vertical y luego las cuerdas envuelve el cuerpo en forma horizontal. Este tambor es considerablemente más grande que los otros dos tambores. Esta apoyado sobre una base (dai) puesta sobre el piso del escenario y se le hace sonar (sin "percutirlo") con golpes que asemejan la inserción de las baquetas en un pequeño círculo de piel de venado que va fijo en el medio de la cara superior. El percusionista crea sonidos ya sea golpeando gentilmente y sosteniendo las baquetas sobre la piel para que no reverbere, o rebotando las baquetas con diferentes intensidades de fuerza (fuerte, medio, gentil) y permitiendo que la piel reverbere. Las pieles son de caballo, igual que las del tambor de hombro (ko-tsuzumi), y tienen una piel de afinación fija en la parte inferior de la cabeza. El sonido de las superficies de piel de caballo del tambor de hombro y el tambor de baquetas va mejorando con el uso, pero las superficies de piel de res del tambor de costado (ôtsuzumi) se puede usar tan solo un número limitado de veces.
52. Tambor de baquetas del Noh (taiko)
Los intérpretes de hayashi se sientan en la parte trasera sobre el escenario mirando hacia el frente. En las funciones formales de Noh, los percusionistas del tambor de hombros y del tambor de costado se sientan en taburetes plegables, y el flautista y el intérprete del tambor de baquetas se sientan sobre sus rodillas directamente sobre el piso del escenario; en presentaciones abreviadas todos los instrumentistas se sientan sobre el piso del escenario.
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