En Progreso
Las Más Recientes Tendencias en Danza Contemporánea
Por Eiko Tsuboike (publicado originalmente en 1990 por la Fundación Japón)
2. El Nacimiento de Centros de Danza
Un factor en el surgimiento de la nueva generación de artistas jóvenes fue la existencia de espacios artísticos que descubrieron y entrenaron nuevos talentos para la danza contemporánea. Inicialmente durante los años 80, aparte del Asbestos Studio de Tatsumi Hijikata, un espacio de ensayo y de funciones administrado por grupos de Butoh, y de Toyotama Garan de Dairakudakan, el único lugar que producía funciones de danza era Jean Jean un pequeño teatro en el área de Shibuya en Tokio. Posteriormente un número de compañías privadas decidió mejorar su imagen pública apoyando a las artes, de tal forma que abrieron salas donde se presentaba danza contemporánea y entres estas salas se incluían Spiral Hall y Park Tower Hall.
En la segunda mitad de la década de los 90 aparecieron nuevos espacios disponibles en los edificios urbanos abandonados durante la recesión y fueron transformados en espacios artísticos y el epicentro de tal movimiento estaba en los muchos "centros de danza" que fueron establecidos durante ese período. Session House realizó muchas producciones únicas, tal como un festival compuesto de obras cortas de diez minutos, o una presentación en la que el público decidía cuanto pagar por la entrada luego de ver la función. El espacio conocido como Die Pratze produjo el Festival de Danza Dance ga Mitai en el cual los bailarines invitados y los programas cambiaban diariamente. ST Spot en Yokohama fue administrado por voluntarios y tenía a un bailarín perspicaz como su curador. Ubicado en un pequeño teatro mantenido por la municipalidad, este se convirtió en una base de operaciones bailarines en proceso de desarrollo, y allí se apoyaba de todo, desde audiciones para nuevos bailarines hasta la creación de nuevos trabajos. Art Theater dB de Osaka estaba administrado por una organización sin animo de lucro., Dance Box, y se convirtió en una puerta hacia el éxito, al igual que una base para bailarines contemporáneos del área de Osaka. En todos estos casos, los que estaban a cargo eran productores conocedores de danza y estos cooperaban entre ellos en el entrenamiento de artistas jóvenes.
Adicionalmente, teatros públicos tales como Itami Ai Hall, Setagaya Public Theater y Yokohama Red Brick Warehouse pasaron a primera plana como escenarios de danza. Al producir sus propios proyectos y al proporcionar financiamiento continuo se convirtieron en el más importante factor en el apoyo al mundo de la danza.
