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Por Eiko Tsuboike (publicado originalmente en 1990 por la Fundación Japón)



3. El Apoyo Privado y las Actividades de la Nueva Generación de Productores


Las corporaciones privadas comenzaron a apoyar las artes como parte de sus programas de contribución social en los años 90. Entre las compañías que apoyaron en forma activa a la danza contemporánea, incluyendo trabajos creativos desconocidos, estaban Cerveza Asahi, Cerveza Kirin, Toyota y la Fundación Saison. Toyota en particular se alió junto con el Teatro Público Setagaya en 2001 para establecer el Premio de Coreografía Toyota (cuyo comité de selección estaba dirigido por Ushio Amagatsu) con el objetivo de descubrir la próxima generación de coreógrafos. Luego de tan solo dos rondas de premios, este se ha convertido en el que más abre puertas a los nuevos coreógrafos.


Otro elemento que mantiene la vitalidad de la danza contemporánea es la actividad realizada por una generación de productores. En contraste con los productores de Butoh, quienes trabajaban como lideres de compañías al tiempo que son integrantes de una sola agrupación, estos productores trabajan independientemente de las compañías de danza y fundaron sus propias compañías de producción. Ellos han cambiado el sistema en formas significativas al recibir apoyo privado y público con el fin de montar una gran variedad de producciones en festivales y otro tipo de proyectos.


Además, organizaciones sin animo de lucro en Japón acaban de empezar a jugar un papel innovador en esta área. Por ejemplo, Japan Contemporary Dance Network, una organización sin animo de lucro fundada en 2001, trabaja en la divulgación de información y en la venta de entradas, y envía a grupos a presentarse en diferentes lugares, además de realizar talleres y de tratar de proporcionar un ambiente propicio para las funciones de danza, buscando con todo esto aumentar la popularidad de la danza entre el público en general. Muchos artistas también participan en las actividades de la organización Artistas y Niños, la cual envía bailarines a dar funciones en escuela de primaria y secundaria.


Con la llegada de esta nueva generación, los artistas que una vez rechazaron la creación de conexiones interdisciplinarias, han empezado a pensar seriamente a cerca de su papel en la sociedad, algo que marca un gran cambio en su conciencia. Estos artistas también tienen un fuerte deseo por presentarse en el exterior, buscando participar activamente en vitrinas artísticas. En un creciente número de casos estos hacen su debut en el exterior antes de haber establecido una reputación en Japón. No tenemos forma de conocer el alcance del potencial creativo de la nueva generación de artistas , pero esperamos que este alcance conduzca a avances sin precedente en el arte de la danza.

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