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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS por Kunio KOMPARU © Traducido y publicado bajo autorización de Floating World Editions Parte Tres: Estructura y Puesta en Escena 19. El Proceso de Producción: Dos Ejemplos NOH PRESENTE Shunkan (El Sacerdote Shunkan) |
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Sección de la composición (dan) |
Nombre de la sección (shôdan) |
Tipo de interpretación |
Desarrollo |
Tiempo |
Lugar |
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Jo: I |
nanori-bue |
instrumental |
waki entra |
tiempo presente |
capital |
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nanori |
hablado |
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mondô |
hablado |
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salida |
silencio |
waki sale |
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Ha introductorio: II |
shidai |
instrumental |
tsure entra |
tiempo presente |
Isla del Diablo |
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shidai |
cantado |
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sashi |
cantado |
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sage-uta |
cantado |
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age-uta |
cantado |
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Ha de desarrollo: III |
issei |
instrumental |
shite entra al puente |
se superpone con el tiempo del dan anterior |
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issei |
cantado |
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sashi |
cantado |
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mondô |
hablado |
shite entra al escenario principal |
tiempo presente |
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kake-ai |
cantado |
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age-uta |
cantado |
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El barquero entra al escenario el bote y lo coloca sobre el puente |
silencio |
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el tiempo retrocede, se contrae |
el puente es la capital, el escenario es la isla |
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Ha concluyente: IV |
issei |
instrumental |
nochi-waki va al puente, aborda el bote |
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issei |
cantado |
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mondô |
hablado |
nochi-waki va al escenario principal |
tiempo presente |
el puente es el mar, el escenario es la isla |
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kudoki |
cantado |
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kuse |
cantado |
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Kyû: V |
kake-ai |
cantado |
nochi-waki y tsure abordan el bote, el shite permanece en el escenario principal |
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age-uta |
cantado |
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rongi |
cantado |
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kiri (final) |
cantado |
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