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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
Universidad de Stanford
MÚSICAS
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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Parte Dos: Elementos y Patrones


9. El Escenario de Noh, espacio simbólico


9.5. La Organización de las Unidades Espaciales


9.5.5. El Cuarto del Espejo



El cuarto del espejo (kagami no ma) es también llamado a veces el cuarto de la cortina (maku no ma). Este es una extensión del camerino y también el punto inicial y final tanto de la actuación como de la transformación mágica del actor. Este espacio de doble función es quizás más importante como una extensión del puente, como se puede apreciar en la Figura 41, ya que las tablas del piso del puente no terminan en el lugar de la cortina sino que penetran en el cuarto del espejo. Al mismo tiempo la cortina le da a este espacio autonomía. Allí, en lo que en la Tabla 14 es llamado el sitio de transformación, el shite ya vestido para la función se sienta en un banco en frente al espejo que refleja la figura de tamaño real, se coloca la máscara y se concentra en convertirse en uno solo con l imagen del espejo, su otro. Los intérpretes de instrumentos se sientan formalmente en el shirabe-za o lugar de afinación, y ejecutan la pieza shirabe especial para afinar, entrando en orden, primero la flauta, luego el tambor de hombro, el tambor de costado y el tambor de baquetas, midiendo y ajustándose al ritmo y entonación de los otros. En este momento ya se ha iniciado la parte invisible del Noh.


Luego de la afinación, los instrumentistas proceden a lo largo del puente y se ubican sobre el escenario anterior. Cuando es el momento de la entrada del shite, su interpretación se inicia detrás de la cortina elevada, y en forma similar luego de salir, incluso luego de que la cortina ha sido bajada, él continúa con su andar majestuoso como personaje, hasta cuando para en un punto especifico. El Noh se inicia y termina en el cuarto del espejo.



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