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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
Universidad de Stanford
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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Parte Dos: Elementos y Patrones


9. El Escenario de Noh, espacio simbólico


9.3. La Importancia del Puente


9.3.2. El Efecto de Perfil



Los seres humanos con frecuencia reciben una impresión más intensa cuando ven algo desde un lado que cuando lo ven justo de frente. Conscientes o no de esto, los creadores de murales en relieve en la antigüedad casi siempre describieron a las figuras humanas de perfil (Fig. 34) y sin duda encontramos las imágenes muy llamativas. En particular en cuadros de grupos, esta técnica da a las imágenes una dirección desde la cual se puede construir una historia, algo un tanto similar a una tira cómica.

















34. Un altorelieve de Mesopotamia que muestra a soldados de perfil.




El puente del Noh es lo que los arquitectos llaman un "espacio de proceso", el cual los intérpretes lo usan para entrar y salir, pero es también una parte del escenario. Los intérpretes tienden a moverse en patrones circulares sobre el cuadrado del escenario principal y en línea recta sobre el puente, yendo y viniendo en el espacio lineal, de tal forma que usualmente los vemos de perfil. La entrada de un personaje es un elemento de tal importancia en la estructura de una obra, que este se hace acompañado de música, y sirve no solo para resaltar las acciones del intérprete sobre el escenario principal, sino también para presentar al actor de perfil por un período de tiempo (Fig. 35), para crear una imagen fuerte de un personaje en la mente del público y para disipar cualquier sentimiento de desconocimiento. Este es el momento para presentarse sin palabras, el espacio para el encuentro con el personaje principal. El personaje deja una impresión aun más fuerte al salir -esta vez transmitiendo un sentimiento de despedida cuando desaparece tras la cortina. Quizás este efecto dramático fue creado accidentalmente, pero si es intencional, los dramaturgos de la antigüedad sin duda tenían una gran visión en el calculo de su impacto psicológico.



















35. El mae-jite de Aya no Tsuzumi de perfil sobre el hashigakari.

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