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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Parte Uno: Principios y Perspectivas


8. Kyôgen, los Comienzos de la Comedia Japonesa


8.2. Tipos de Personajes y de Obras


8.2.6. Kyôgen Misceláneos



Existen muchas obras sobresalientes en esta categoría heterogénea, incluyendo Buaku, acerca de un famoso matón, y la gran obra Tsuri-gitsune (La Caza del Zorro), en la cual un zorro perseguido lucha contra la tentación. En Tôjin-zumo (Fig. 24), hay un luchador japonés de sumo en la corte del emperador de China. Este luchador, al sentirse solo, ruega para que le permitan regresar a su hogar; el emperador acepta pero solo con la condición de que primero derrote a todos en el reino, lo que él logra hacer.


También existen algunas pocas obras similares en estructura al Noh, con música instrumental y una danza larga al final, llamadas Mai (danza) Kyôgen, o Noh-gakari (sistema Noh) Kyôgen. El shite es generalmente un personaje humilde, tal como el fantasma de un intérprete de flauta shakuhachi pobre en Rakuami, o el espíritu de una cigarra en Semi, que cuenta sobre sus momentos finales en forma similar al relato que hacen los guerreros de sus batallas finales en las obras de Noh de Guerreros.


Con frecuencia se dice que "Kyôgen se inicia con un mono y termina con un zorro". Esto se refiere al entrenamiento de un actor: la mayoría de niños hacen su debut como un pequeño mono en Utsubo-zaru (Aljaba de Piel de Mono) y los jóvenes se "gradúan" con una interpretación de la larga y difícil pieza, Tsuri-gitsune. Entre estas dos el estudiante debe aprender muchas obras con personajes humanos, y su progresión de animal a humano y luego a animal muestra que el actor debe progresar de la inocencia al conocimiento, y luego a una inocencia que trasciende el conocimiento.

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