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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
Universidad de Stanford
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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Parte Uno: Principios y Perspectivas


4. UNA ESTÉTICA DEL DESEQUILIBRIO


4.2. Jo-Ha-Kyû


4.2.4. Jo-Ha-Kyû del Ritmo



Hemos discutido cómo el principio de jo-ha-kyû se aplica a la composición y al lugar, pero aquí se aplica tan solo a la velocidad de la interpretación. Jo-ha-kyû gobierna todos los ritmos en Noh basado en la asunción de que jo-ha-kyû es el ritmo natural de la vida humana, y de que todo pensamiento y modulación verbal se desarrollan a un ritmo no constante pero con el tiempo en pendiente para decirlo de alguna forma. La idea es que la mayor parte de la forma natural y humana de ser y hacer comienza lentamente y gradualmente se construye un clímax rapido que para y comienza de nuevo. En otras palabras el jo-ha-kyû del ritmo en Noh es la aplicación de la teoría de que debido a que los seres humanos siempre existen en un estado de armonía en desequilibrio, nuestra conciencia estética del ritmo también existe dentro de una construcción en desarmonia. El jo-ha-kyû en el ritmo del Noh no es simplemente una división aproximada en tres parte del tempo en incremento; este se aplica en cada nivel, desde cada frase del canto hasta cada movimiento del actor. Esto lo discutimos con mas detalle en la sección sobre ritmo en el Capitulo 12.


La Tabla 1 ha sido elaborada como una ayuda para comprender esto. Esta ilustra el jo-ha-kyû de un programa de obras, una sola obra, una línea de texto, un compás en música instrumental, el escenario y el puente. Me referiré a esto repetidamente a medida que el tema avance.


Es interesante anotar que el principio de jo-ha-kyû también se aplica a muchas otras formas de música, danza y teatro tradicionales, incluyendo Kabuki, teatro de títeres (Bunraku), danza japonesa (Buyô), y la música de shamisen, koto y la flauta shakuhachi.




TEATRO

Programa de un día

nivel

Nivel Jo

Jo de nivel Ha

Ha de nivel Ha

Kyû de nivel Ha

Nivel Kyû

grupo

Waki Noh

Shura Noh

Kazura Noh

Monogurui Noh (trastor no)

Kiri Noh (final)

tema

Dios

Guerrero

Mujer

Persona loca

Demonio

Una obra de Noh (Shunkan)

Dan (sección)

Jo

Ha introducto rio

Ha de desarrollo

Ha conclusivo

Kyû

Shôdan (subsecci ón)

desde la presenta ción del waki hasta el retiro del shite

desde tsure shidai hasta age-uta

desde shite issei hasta age-uta

desde nochiwaki issei hasta kuse

hasta el final del kiri

Una frase de canto

Jo

Ha

Kyû

primera mitad de frase (7 silabas)

ultima mitad (5)

Un compás de la música instrumental

Jo

Ha

Kyû

desde el tiempo 8.5 del compás anterior hasta el 4

desde el 5 hasta el 8

Escenario principal

región Jo (Shin)

región Ha (Gyô)

región Kyû (Sô)

posición del shite

daisho-mae

fue-za-mae

waki-shô


Shônaka


Jiutai-mae

sumi


shôsaki


waki-za-mae

Puente

lugar Jo

lugar Ha

lugar Kyû

tercer pino

segundo pino

primer pino