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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
Universidad de Stanford
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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Parte Uno: Principios y Perspectivas


4. UNA ESTÉTICA DEL DESEQUILIBRIO


4.2. Jo-Ha-Kyû


4.2.3. Jo-Ha-Kyû del Espacio Escénico



El proceso de actuación también se formaliza con la aplicación del principio de jo-ha-kyû al espacio escénico. La parte final del puente cerca a la cortina, es jo, la sección media es ha, y la sección que colinda con el escenario es kyû, evidencia de la importancia de la entrada del actor y de su desplazamiento a lo largo del puente hasta el escenario. El escenario a su vez está también dividido en tres secciones: la parte anterior es jo, la media es ha y la frontal es kyû. El estilo y sentimiento de la actuación debería ir de acuerdo con la posición del intérprete sobre el escenario o sobre el puente. Esta tres areas también son conocidas como shin, gyô y sô respectivamente, lo que hace claro que jo-ha-kyû no se limita al tempo. Contrario a la inclinación real del nivel del piso del escenario (y a la terminología escénica usada en ingles) subir (agaru) significa moverse hacia el frente del escenario ("parte baja") y bajar (sagaru) significa moverse hacia la parte de atrás ("parte alta"), pero aquí seguiré la convención occidental al usar los términos parte alta y parta baja del escenario.




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