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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
Universidad de Stanford
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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Parte Dos: Elementos y Patrones


13. Patrones de Movimiento: Componentes de la Danza


13-3. Los Métodos Expresivos de los Kata


Los movimientos en la mayoría de estilos de danza se pueden categorizar como concretos -versiones embellecidas de gestos cotidianos- y abstractos -movimientos sin significado implícito incluidos por su gracia y belleza. Sin embargo, un sistema un tanto diferente es usado para categorizar los kata de Noh. Debido a que el Noh se desarrolló a partir de un tipo de arte mimético, los patrones con significado concreto son mucho más numerosos, aún así muchos de esos movimientos son usados en forma simbólica. Por tanto, los patrones del Noh pueden ser clasificados como realistas (descriptivos), simbólicos o abstractos. Estos son algunos ejemplos de cada uno:


Patrones de movimiento realista: -sacar agua salada (shio o kumo): para usar cubos especiales para sacar agua del mar para la sal (ver Fig. 101); saltar dentro de la campana (kane ni tobikomu): saltar de verdad dentro del accesorio que representa la campana gigante cuando cae (Fig. 59); cortar con una alabarda (naginata de kiru): blandir una alabarda de tamaño real; clavar una espada (katana de sasu): blandir una espada de tamaño real; y leer un libro (sôshi o yomu): sostener un libro o rollo en las manos.


Patrones de movimientos simbólicos -caerse (shiori): significa llorar. Una mano (kata-shiori) o juntas manos (moro-shiori) se elevan lentamente hacia los ojos y luego descienden de nuevo (Fig. 60); usar la máscara (omoto o tsukau): girar la cabeza hacia la izquierda y luego a la derecha indicando búsqueda o el viento soplando; orar (ogamu): elevar las manos horizontalmente y juntar las puntas de los dedos; observar la luna (tsuki no ôgi): indica la luna. El bailarín trae el abanico abierto (en la mano derecha) hacia el hombro izquierdo y mira hacia arriba a la derecha.


Patrones de movimiento abstractos -izquierda-derecha (sayû) un patrón en zig-zag que marca el comienzo o final de muchas danzas. Los dos brazos se colocan hacia el frente, la derecha baja a medida que el actor camina hacia la izquierda, luego los brazos se invierten a medida de camina hacia la derecha. Existen formas largas y cortas de este patrón; avanzar, abrir (sashi-komi hikari): el brazo y pie derecho se extienden hacia el frente, luego los dos brazos se abren hacia los lados al igual que los pies, y el pie izquierdo de nuevo se retira lentamente hacia atras; abanico extendido (kazashi ôgi): el banico abierto es sostenido hacia la derecha (Fig. 61); y pisadas (ashi-byoshi): el actor hace sonar el escenario con pisadas fuertes. Existen muchas variantes, que incluyen golpes sencillos, golpes dobles, series de cuatro, seis, o siete, pisadas finales, pisadas que apuntan (caminando) y otras mas.


Los patrones realistas generalmente corresponden con el texto; los patrones simbólicos se tipifican los el patrón de sollozo; y los patrones abstractos en general se caracterizan por danzas instrumentales largas.


Otra manera en la cual con frecuencia se categorizan los patrones de danza es en dramáticas (narrativas o líricas) y formas dancísticas puras (en las cuales la figura del bailarín recurre a la conciencia estática). Para el Noh le adicionamos a esto una tercera categoría, la descriptiva. Ni la utilería ni los efectos (tales como iluminación, sonidos, viento o nieve) se usan en Noh, así que la escena se lleva a cabo con pasajes descriptivos en el texto y ciertos patrones de movimiento por parte de los actores -observando a la luna, apuntando a flores que flotan sobre el agua, danzando en las olas, disfrutando de una briza gentil.


Podemos crear un cuadro de estos dos sistemas de clasificación y estructurar algunos de los patrones de danza, como se ve en la Figura 62. En total hay cerca de 250 patrones de movimiento. Sin embargo, la mayoría de movimientos y danzas de cada obra consisten de cerca de treinta patrones básicos combinados y repetidos dentro de una estructura regular. El uso económico de patrones decorativos es lo que le da a cada obra su coreografía única.


Aunque el Noh y el ballet clásico difieren fundamentalmente en muchos elementos importantes, es interesante anotar que estos comporten una división similar de patrones de movimientos miméticos: en el ballet clásico también hay patrones realistas tales como el lograr llegar hasta la persona amada; patrones simbólicos tales como el trazar un círculo frente al rostro para representar “belleza”; y patrones abstractos tales como piruetas y saltos.

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