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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
Universidad de Stanford
MÚSICAS
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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Parte Dos: Elementos y Patrones


12. La Música del Noh: Utai y Hayashi


12.2. Música Instrumental


12.2.1. Los Instrumentos


12.2.1.3. Ôtsuzumi


El tambor grande o tambor de costado (Fig. 51) es también conocido como ô-kawa, lit. piel grande. Este tambor produce un sonido más seco y agudo y no tiene variaciones en su afinación. Por cerca de una hora antes de la presentación, sus pieles de res son calentadas por los dos lados sobre una pequeña brasa para hacerlas lo más secas y rígidas posible, y luego se fijan firmemente sobre el cuerpo del instrumento. En las pieles se agregan cuerdas de afinación de decoración. Para tocar el ô-kawa el percusionista toma las cuerdas (en un punto conocido como kojime) con su mano izquierda, apoya el tambor sobre su muslo izquierdo y lo hace sonar con la mano derecha, extendiéndola bastante antes de golpear.


La piel y el aro son muy duros de tal forma que los dedos índice y medio de la mano derecha están protegidos con fundas de papel pegadas con goma de almidón de arroz y la palma está protegida por una pequeña pieza de cuero. Más que cambios en afinación o tono, la música de ô-kawa la constituye variaciones en la fuerza de los golpes y en la duración de la resonancia. Como ya se mencionó, no existe un director en el Noh, y en obras sin el tambor taiko, cuando el actor entra, sale o ejecuta acciones de duración no determinada, es la responsabilidad del ô-kawa el señalar con patrones rítmicos especiales a los otros músicos en donde concluir el acompañamiento instrumental.























50. Tambor de hombro de Noh (ko-tsuzumi)

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