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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
Universidad de Stanford
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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Parte Dos: Elementos y Patrones


12. La Música del Noh: Utai y Hayashi


12.1. Música Vocal


12.1.4. Tsuyo-gin: Canto de Modo Dinámico



El canto en este modo enérgico (también llamado gô-gin) se usa para pasajes que expresan excitación, bravura o solemnidad. En contraste con el yowa-gin en el cual se reconoce una melodía, tsuyo-gin se expande y se contrae dentro de un rango de afinaciones más limitado. Este se basa en el ritmo y aunque teóricamente se mueve en medio de las mismas afinaciones que el modo melódico, en la práctica las afinaciones Media y Alta son la misma, es decir que con la Baja hay tan solo dos afinaciones o alturas. Podría llamársele a este una melodía conceptual generada por cambios de nivel o intensidad más que con ascensos y descensos de la melodía. Las notaciones melódicas fushi son casi las mismas que las de yowa-gin, aunque el efecto es muy diferente. Es posible mostrar el modo dinámico como una escala de afinaciones, pero yo creo que de hecho confunde ya que existe más como una escala de intensidad que de tonalidad.


Aquellos que no están familiarizados con la música de Noh no siempre escuchan la belleza del canto en este modo. Hay japoneses que se refieren al canto del Noh utai como "gruñidos", lo que sin duda es su impresión al escuchar la repetición monótona de sonidos disonantes creados por malas interpretaciones -para decirlo sin rodeos- del canto en el modo dinámico. Esta es una muestra de cómo este modo no es melódico y el gran peligro que representa para el inexperto el caer en una especie de aullido. Pienso que es justo el decir que se requiere de una muy refinada técnica musical para dominar este estilo de utai y darle vida a su belleza y poder.

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