INICIO    MÚSICA    DANZA    TEATRO    PATRIMONIO    OKINAWA    AINU

Derechos Reservados
© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
Universidad de Stanford
MÚSICAS
DE ASIA
INTERNET RADIO

TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Parte Dos: Elementos y Patrones


12. La Música del Noh: Utai y Hayashi


12.1. Música Vocal


12.1.1. Producción de la Voz



Existe una serie de clasificaciones para la producción de la voz: ô (horizontal) -voz fuerte y firme; shû (vertical) -voz delicada y gentil; shûgen (alegre) -voz que expresa felicidad (se convirtió en un modo dinámico); bô-oku (anhelando los recuerdos) -voz que expresa tristeza y patetismo (se convirtió en un modo melódico).


Sin embargo estas clasificaciones están basadas en criterios subjetivos y emocionales y no nos dan una indicación concreta de la afinación o de la descripción psicológica de la producción de la voz. El Noh es cantado con voz natural (ji-goe), nunca en el falsetto (ura-goe) usado en Kabuki y en otras formas escénicas japonesas. La voz es siempre producida con respiración diafragmática, reverberando a través del pecho y la cabeza, y resonando dentro de la cavidad oral de tal forma que parezca intensa y "retenida" en comparación con la voz clara y proyectada del canto occidental. La diferencia se hace más evidente en el canto en el modo dinámico. Adicional al vibrato natural existe un vibración ornamental de un tono completo llamada nabiki (palpitación).

TEATRO