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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Introducción


5. Ausencia de Estrellas



En el teatro naturalista normal una hora de la obra corresponde a una hora de la vida (aunque quizás dividida en una forma que no se puede dar en la vida real), y no hay espacio para que el espectador interrumpa o participe. Sin embargo el desarrollo de una obra de Noh es muy libre y trasciende el tiempo y el espacio: el énfasis está en la evocación de las emociones humanas más que en el progreso a través de una serie de eventos, y el espectador es muy libre y puede proyectarse a si mismo en cualquier momento en la mente y corazón del protagonista. Debido a que el enfoque no se da en una serie de eventos que destaquen la figura del actor, el Noh no responde a la necesidad popular de héroes. No existe relación entre estrellas y fanáticos en Noh, y no debe existir porque no hay estrellas. No se puede tener la experiencia del Noh si se observa con la obsesión en cada pequeño acto interpretado por un actor específico: hacerlo así es una insensatez; eso es anhelar una imagen que de hecho fue creada en nuestra mente y que tan solo puede dificultar una experiencia artística de alto nivel.


Por tanto me sorprende ver a un número de críticos del Noh quienes escriben sobre "esto y lo otro del Noh" y que "esta o esta otra danza es particularmente hermosa" centrándose en actores individuales como si estuvieran escribiendo comentarios sobre películas. Claramente este tipo de escritos tiene significado para un número muy limitado de personas y yo cuestiono si aquellos que escriben de esta forma entienden el verdadero carácter del Noh. Una obra de Noh toma vida solamente a través de compartir los deseos de todos los intérpretes, cada uno en forma anónima. Me aventuro a decir que las únicas estrellas reales son los personajes que toman vida sobre el escenario.

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