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TEATRO NOH: PRINCIPIOS Y PERSPECTIVAS

por Kunio KOMPARU ©


Traducido y publicado bajo autorización de

Floating World Editions



Introducción


2. Un Arte del Tiempo y el Espacio



  El teatro Noh es descrito en cantos y danzas, pero llamar al Noh un tipo de teatro o una combinación de canciones y danzas no describe la naturaleza de su concepción o de su forma. Los elementos que se involucran en la interpretación de una obra de Noh son:

























Los últimos cuatro elementos en particular son pocas veces vistos en otras formas de teatro como algo intrínseco entretejido en un todo armónico como en el teatro Noh, convirtiéndolo en un arte escénico completo que se aproxima a la perfección. La combinación de elementos resultante está gobernada por un cuerpo de conceptos sonoros y sofisticadas teorías que establecen una filosofía estética única y altamente refinada.


Las artes son con frecuencia categorizadas de acuerdo con la forma simbólica: artes de espacio -artes plásticas de quietud y composición tales como pintura, escultura y arquitectura; artes de tiempo -las dinámicas artes de movimiento y temporalidad tales como música, literatura y teatro. Esta categorización podría ser adecuada para dar una comprensión general, pero surge una gran dificultad al hacer más subdivisiones dentro de la simple concepción física de algunas artes como si existieran solamente en el espacio y otras como si fluyeran tan solo en el tiempo. Los rollos ilustrados de la Historia de Genji por ejemplo, claramente cuentan una historia que se desarrolla en el tiempo pero también la ilustran espacialmente a través de una representación gráfica de un tipo de arquitectura llamada fuki-nuki yatai en la que hacen falta porciones de techos de tal forma que podemos echar un vistazo a las habitaciones. Picasso pudo expresar tanto el tiempo como el espacio en un dibujo sobre un solo lienzo al incorporar tanto la vista de frente como el perfil de un rostro. A su vez el teatro no es un arte tan solo de tiempo como la música, ya que la actuación se lleva a cabo en el tiempo al tiempo que se desplaza a través del espacio. Todos estos ejemplos claramente pertenecen a las dos categorías.


Bajo este sistema pareciera que el Noh pertenece a la misma categoría del teatro, pero hay diferencias importantes en la naturaleza básica de los dos. El Noh, incluso antes de que se inicie una obra, disfruta del espacio arquitectónico único del escenario Noh. Además existe una dualidad de tiempo y espacio en Noh: el marco temporal de la actuación, que normalmente fluiría desde el pasado hasta el futuro, está modificado o incluso fluye en sentido contrario, de tal forma que los pasajes de tiempo no son realistas sino que la acción misma , al tiempo que se desarrolla dentro de una escena en constante cambio, se ejecuta dentro de un espacio real. Yo propongo hacer una distinción entre el teatro Noh y otras formas de teatro llamandolo el arte del tiempo y el espacio; quizás incluso sería correcto decir que este trasciende o más aun perfecciona al tiempo y el espacio. A lo largo de este libro emplearé las palabras tiempo y espacio, pero por razones explicadas aquí, no las trataré como conceptos opuestos sino como aspectos diferentes de una sola continuidad de tiempo y espacio.


El concepto de perfección con frecuencia conduce a la estilización o formalización y existe un gran peligro de ir demasiado lejos y caer en un estereotipo reduciendo así la calidad. Esto no ha ocurrido en Noh. No contentos con la simple reproducción de formas establecidas, los intérpretes de Noh siempre han explorado profundamente los procesos de creación conjunta en una interacción compleja de búsquedas y técnicas. Esto es especialmente cierto hoy día. Los intérpretes de Noh nunca deben buscar como fin la perfección en la estilización sino que deben comprometerse en una batalla infinita por obtener la perfección, caminando en forma cuidadosa evitando así la estandarización. Es decir que los intérpretes de Noh, aunque siempre estén tratando de lograr la perfección, deberían permanecer siempre a cierta distancia de ella, no sea que la perfección lograda se solidifique en un estilo inmodificable.




TEATRO

música vocal

utai (una forma de canto)

música instrumental

hayashi (un conjunto compuesta de una flauta y tres tambores)

técnicas de actuación

kata (posturas de danza o acciones)

elementos de danza

mai (danzas acompañadas por utai y hayashi)

bellas artes, oficios

máscaras, trajes e instrumentos

arquitectura

escenario Noh, una estructura independiente

tiempo

el modo de producción

espacio

espacio unificado del escenario y el público