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© Mauricio Martinez R..
PROYECTO GAGAKU
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EL ESTILO Y BELLEZA DEL KABUKI

por Toshio KAWATAKE ©



3. Los Actores y Su Arte


3.6. Linaje y Apodos de los Actores



En el arte del Kabuki hay una fuerte tendencia a transmitir la tradición en forma vertical, es decir de generación en generación y por lo tanto los actores con frecuencia heredan sus nombres en la misma forma. En la actualidad los nombres artísticos más antiguos son los de Nakamura Kanzaburô e Ichimura Uzaemon utilizados en estos días por la generación 17 de actores.


Además de sus nombres reales y artísticos, los actores tienen apodos (yagô). Por ejemplo, el apodo de Danjûrô es Naritaya; el de Onoe Kikugorô, Baikô y Shôroku es Otowaya; el de Uzaemon es Tachibanaya; el de Utaemon y Senjaku son llamados Narikomaya y así sucesivamente. La razones para esto podrían ser las siguientes. En el pasado solamente los hombres de la clase guerrera y de alta posición podían presentarse dando sus apellidos y la gente del común podía utilizar solo su nombre, aunque para propósitos comerciales empleaban el nombre de su compañía como por ejemplo Fuyiya Izaemon o Mikawaya Giheiji. Al comienzo los actores usaban sus apellidos ya que estos eran usados en los letreros de los teatros. Pero debido a que se consideraba una ofensa a la clase guerrera ya que los actores eran gente del común, se empezaron a emplear los apodos (yagô). Los espectadores adquirieron la costumbre de gritar estos apodos durante las funciones, algo equivalente al "bravo!" en occidente.


Ya que la tradición de la transmisión vertical del arte está fuertemente afianzada, cuando los discípulos de actores famosos, aunque todavía inmaduros, toman roles importantes, se hacen ceremonias de presentación particularmente elaboradas para anunciar la sucesión del nombre de un actor. En contraste, las oportunidades de éxito de un actor competente pero sin buen linaje son limitadas y muchos actores nunca van más allá de los papeles secundarios o de representar las piernas de caballos (en Kabuki los caballos son interpretados por dos actores). Sin embargo ya que el número de actores que aceptan este tipo de destino va disminuyendo año tras año, lo más importante para el Kabuki en la actualidad es el reclutar a estos actores secundarios quienes son fundamentales.


A este respecto se espera que el Teatro Nacional en Tokyo inicie pronto actividades en la dirección apropiada con el fin de entrenar y desarrollar un cuerpo actoral.

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